歌种简介：漫翰调

在浩如烟海的内蒙古民歌中，额尔多斯高原有一个风格殊异并极其珍贵的歌种，这就是漫翰调。漫翰调是蒙古族、汉族两个民族的人民长期相处，共同劳动、生活而创造出来的一个歌种，是蒙、汉两个民族长期音乐文化交流的结晶。

内蒙古自古以来地广人稀，草原人多以游牧为主。自秦、汉时起，汉族人民开始移居内蒙开垦谋生。至清代嘉庆、道光以后，由于一度实行”借地养民”政策以及内蒙古王公历来贪图地租而私自招民放地，使汉族人口在内蒙古地区大量增加起来，许多地方逐渐形成蒙汉杂居的局面，在经济发展的同时，也促进了民间音乐文化的交流和发展。久而久之，一部分动听易唱、短小整齐的蒙古族民歌不仅被汉族群众所接受，而且还按着汉族爬山调所特有的即兴填词办法，随意填词演唱，这便是漫翰调的雏形。由于用蒙古族民歌曲调填汉族歌词演唱别有风味且有新鲜感，所以很快就被蒙、汉两族人民所接受。随着不断的演进和完善，逐渐形成了一个新歌种 — 漫翰调。
　 漫翰调的曲调主要来自额尔多斯高原的蒙古族短调民歌，也有一部分来自汉族的爬山调。歌词有一些是固定的，如《喇嘛苏》、《达楞朗》等，另一些则可以即兴填词。

　漫翰调的演唱形式有独唱、齐唱、对唱，而主要表现形式是对歌，男女对歌时，男女同腔，男声多用假声唱法。

漫翰调以五声音阶为基础，旋律跌宕起伏，潇洒豪放。这不仅受蒙古族民歌很大影响，还吸收了汉族爬山调等民歌的旋法特点。额尔多斯高原地域辽阔，人民性格耿直爽朗、纯朴热情，这也蕴育了漫翰调的旋律特点。漫翰调旋律多大跳，七、八度大跳较多见，九度、十度甚至十一、二度的大跳也时有所见。

漫翰调的演唱地点以室内居多，伴奏乐器有笛子（当地称”梅”）、四胡、扬琴等。并有较规范的前奏、间奏和尾奏。